Cum a inserat Gustav Klimt în capodoperele sale descoperiri științifice
Gustav Klimt a stârnit atât de multă furie în 1901, atunci când a pictat tavanul sălii de festivități a Universității din Viena, încât Parlamentul austriac a convocat prima sa dezbatere culturală.
De ce atâta furie? În primul rând pentru că cele trei picturi alegorice erau experimentale, profane și ciudate. Lucrările erau asimetrice, pline de corpuri senzuale languroase, împreună cu tentacule de caracatiță și șerpi, schelete și sfincși. Klimt a fost însărcinat să creeze imagini idealizate ale filosofiei, medicinei și jurisprudenței. El a refuzat, oferind în schimb impresii abstracte.
Foto credit: Universitat Wien
Șocul a venit mai târziu în același an, când propunerea lui Klimt de a deveni profesor la Academia de Arte Frumoase a fost respinsă de guvern. Nu pentru că artistul și-ar fi dorit acest post; el a rambursat mai târziu comisionul, spunându-i jurnalistei și prietenei sale Berta Zuckerkandl: „Refuz orice ajutor din partea statului, renunț la tot”.
În ciuda acestor proteste, Klimt a continuat să lucreze într-un oraș guvernat de conservatorism și cenzură. O modalitate prin care a trecut peste aceste constrângeri și a rămas avangardist a fost utilizarea imaginilor din cele mai recente cercetări științifice.
Arta îmbinată cu știința
După patru decenii de la experimentele lui Gregor Mendel cu mazărea de grădină, se puneau bazele științei celulelor și geneticii. Klimt era obsedat. La Viena, arta și știința se îmbinau, în parte prin intermediul saloanelor care reuneau artiști, intelectuali și academicieni.
La cele organizate de Zuckerkandl, împreună cu soțul ei, Emil, profesor de anatomie și patologie la Universitatea din Viena, participanții primeau un curs intensiv despre cele mai recente descoperiri biologice. Gustav Mahler a participat, la fel și Max Reinhardt și Hans Przibram, care conducea un laborator de biologie experimentală în oraș. În memoriile sale, Zuckerkandl a scris despre întâlnirile de seară în care profesori precum Przibram împărtășeau diapozitive cu „minunile microscopice ale vaselor de sânge, epidermei, arterelor și neuronilor din creier”.
Klimt a fost un student bun. Citise cartea lui Charles Darwin „Despre originea speciilor” (1859) și asistase la prelegerile lui Carl von Rokitansky, decanul vizionar al Școlii de Medicină din Viena. Ideea revoluționară a lui Rokitansky era că, în ceea ce privește sănătatea, trecutul influențează prezentul, iar pentru a găsi adevărul medical „trebuie să intrăm adânc sub piele”. Pentru știință, acest lucru însemna coborârea la nivel microscopic pentru a înțelege suprafața. Klimt a preluat această idee și a încorporat-o în picturile sale.
Este prezent în „Tree of life” (1909), cu celule ovulare care se ridică din pământ și ajung în trunchiul copacului – motivul însuși reprezentând evoluția tuturor formelor de viață de pe Pământ. Celulele apar în „Portrait of Adele Bloch-Bauer” (1907), ieșind din vârtejurile de aur pentru a deveni aerul pe care îl respiră persoana care stă jos. La fel și în „The Kiss” (1908), unde corpul femeii este brăzdat de forme asemănătoare celulelor colorate diferit – o lucrare de cercetare vede celule roșii din sânge și indică ilustrațiile microscopice ale naturalistului Ernst Haeckel, pe care Klimt probabil că le-a văzut.
În „Danaë” (1907), Klimt surprinde momentul în care zeița este vizitată de Zeus, care apare ca o ploaie de monede de aur. Regele zeilor este irepresibil și puternic și de aceea Klimt marchează rochia purpurie a lui Danaë cu forme ovaloide pline de linii ondulate. Acestea sunt blastocite, grupuri de celule în diviziune produse de un ovul fertilizat, un stadiu incipient al embrionului pe care Klimt l-a întâlnit prin intermediul operei lui Przibram.
