Secretele lui Rafael

Rafael din Urbino (1483-1520), unul dintre „giganții Renașterii”, considerat uneori cel mai mare pictor al tuturor timpurilor, a cucerit de-a lungul secolelor prin perfecțiunea liniilor sale și prin umanitatea portretelor sale. Taschen a publicat o monografie somptuoasă (și voluminoasă) a artistului, care reunește întreaga sa operă.

Câteva detalii mai puțin cunoscute despre marele pictor.

Tatăl său era și el un mare pictor

Raphaël, sau Raffaello Sanzio di Urbino, nu este doar un prenume: și numele său de familie este la fel de ilustru. Tatăl său este Giovanni Santi (c. 1435-1494), pictor important al curții din Urbino în secolul al XV-lea, unde a lucrat alături de Piero della Francesca. Santi a practicat de timpuriu tehnica picturii în ulei pe pânză. Trebuie spus că avea un interes deosebit și original pentru pictura flamandă și în special pentru Jan van Eyck.

Pe lângă faptul că era pictor, Santi era și poet. Santi este, în mod firesc, primul inițiator al lui Rafael, deschizând prin statutul său porțile colecțiilor ducale pentru fiul său, un tânăr prodigios. Orfan la vârsta de 11 ani, acesta își va termina formarea alături de Perugino (1448-1523).

Și-a evocat cu îndrăzneală viața amoroasă în pictură

Pictorul preferat al papei Iuliu al II-lea, Rafael era o partidă râvnită, fiind logodit cu Maria, nepoata cardinalului Bernardo da Bibbiena. Cu toate acestea, inima lui bătea pentru altcineva. În 1506, zărește o tânără din Siena spălându-și picioarele în Tibru și se îndrăgostește nebunește de ea. Era Margarita Luti. Ea a devenit amanta și modelul său, căreia i-a dedicat două portrete: „La Donna velata” (1516) și „La Fornarina” (1519), bust nud, lăsată neterminată în atelierul său și finalizată de asistentul său, Giulio Romano. A picta după un model feminin era deja îndrăzneț în secolul al XVI-lea, dar a afișa deschis că figura pictată este o amantă era și mai îndrăzneț.

A murit în 1520 de o boală de tip coronavirus

Vasari a alimentat legenda potrivit căreia Rafael ar fi murit în urma unei relații sexuale prea viguroase cu muza sa. O poveste seducătoare, contrazisă de cercetări mai recente. Pictorul a murit la vârsta de 37 de ani, în 6 aprilie 1520, în urma unei boli de cel puțin două săptămâni, marcată de febră și pneumonie, care la acea vreme se trata doar prin sângerări devastatoare. Exact cinci secole mai târziu, în plină pandemie de Covid, istoricul Michele Augusto Riva face următoarea paralelă: „Din câte știm, Rafael a murit de o boală pulmonară foarte asemănătoare cu coronavirusul pe care îl cunoaștem astăzi”. A avut totuși timp să-și redacteze testamentul, dedicat în mare parte asistentului și prietenului său Giulio Romano (1499-1546).

A fost și conservator al monumentelor istorice într-o epocă în care acest titlu nu exista

Succedându-i lui Bramante ca arhitect al Bazilicii Sfântul Petru din Roma în 1514, Rafael a fost numit în anul următor superintendent al monumentelor antice de către papa Leon al X-lea. Pictorul a jucat un rol important în dezvoltarea arheologiei și conservarea siturilor, restricționând, de exemplu, utilizarea pietrelor cu inscripții antice într-o epocă în care constructorii nu ezitau să jefuiască ruinele pentru a găsi materiale de construcție.

Scrisoarea către Leon al X-lea, pe care a început să o redacteze în 1519, este un proiect ambițios de tratat de arhitectură care încurajează inventarierea patrimoniului antic, dar care nu a putut fi finalizat din cauza morții artistului.

Madona Sixtină a fost furată de Rusia în timpul războiului

Se consideră că această operă conține primele mari schimbări în estetica clasică. „Madona Sixtină” este un tezaur național în Germania, unde a intrat în colecțiile lui August al III-lea de Saxonia la Dresda în 1754. Un tezaur atât de prețios încât a fost ascuns pentru a scăpa de bombardamentele din 1945, înainte de a fi găsit de Armata Roșie, care l-a dus la Moscova ca pradă de război.

Opera a devenit una dintre capodoperele Muzeului „Pușkin”, dar, în semn de prietenie față de Republica Democrată Germană comunistă, Uniunea Sovietică a restituit-o în cele din urmă Galeriei de Artă Alte Meister din Dresda, într-o ceremonie fastuoasă, în 1955. „Madonna Sixtină” rămâne piesa centrală a acestei colecții.