Un peisaj ascuns dezvăluit sub „Plopii de lângă Nuenen” de Van Gogh, după o restaurare majoră
Restaurarea tabloului „Poplars near Nuenen” (1885), păstrat la Muzeul Boijmans Van Beuningen din Rotterdam, a dezvăluit faptul că acest peisaj este de fapt o „triplă pictură”, realizată de Vincent van Gogh peste o compoziție anterioară care înfățișa un alt peisaj cu turnul vechii biserici din Nuenen.
Analiza științifică a scos la lumină acest peisaj ascuns și oferă o nouă perspectivă asupra modului în care artistul a reutilizat pânza pentru a transforma o scenă intimă, funerară, într-un peisaj de toamnă structurat de o alee de plopi.
După patru ani de cercetări tehnice, conservatorii au reușit să clarifice imaginea ascunsă sub suprafață și să reconstituie geneza complexă a acestei opere majore din perioada olandeză a artistului.
Vincent van Gogh (1853-1890) a pictat „Plopi lângă Nuenen” în 1885, atunci când încă locuia la vicariatul din Nuenen și se dedica intens pictării peisajelor și scenelor țărănești. Această lucrare, prima a lui Vincent van Gogh care a intrat într-o colecție publică olandeză în 1903, grație unei donații din partea a douăzeci și șase de prieteni ai muzeului, înfățișează o alee de plopi care mărginește satul, într-o atmosferă de toamnă dominată de galben și maro închis, tipice perioadei sale olandeze. La prima vedere, peisajul prezintă un șir de plopi cu frunze galbene care duc spre turnul bisericii Saint Clement din fundal, cu câteva figuri minuscule care sugerează viața rurală.
De-a lungul timpului, stratul de vopsea a devenit extrem de fragil, crăpând în unele locuri, în parte deoarece Vincent van Gogh a pictat acest peisaj peste o compoziție anterioară care nu se uscase încă complet, creând tensiuni interne în straturile de vopsea. Această fragilitate a făcut necesară o restaurare extinsă, finanțată în special de Fondul de restaurare a muzeelor TEFAF și condusă de conservatoarea Erika Smeenk-Metz.
O lucrare pictată peste un alt peisaj
Cercetările preliminare, efectuate începând cu anul 2022, au arătat deja că lucrarea „Plopi lângă Nuenen” a fost pictată peste un peisaj anterior de Vincent van Gogh, reprezentând o vedere în prim-plan a turnului vechii biserici din Nuenen și a mai multor cruci din cimitirul alăturat.
Radiografiile și imaginile în infraroșu au dezvăluit sub suprafața actuală silueta acestui turn, încă acoperit de turla sa originală, precum și cruci în picioare în cimitirul unde tatăl lui Van Gogh urma să fie îngropat după moartea sa subită în martie 1885.
Deoarece turla a fost îndepărtată în 1885, această scenă de dedesubt – un peisaj mult mai restrâns, concentrat pe turn și cimitir – poate fi datată înainte de această modificare, probabil în 1884. Vincent van Gogh a pictat astfel peste o imagine extrem de încărcată emoțional, la doar câteva luni după moartea tatălui său, acoperind-o cu un peisaj mai amplu în care turnul apare doar în depărtare, sub forma turnului bisericii Saint Clement, vizibil la orizont.
Noi descoperiri în urma restaurării
Restaurarea finalizată în 2026 a îmbunătățit considerabil înțelegerea noastră asupra stratificării, până la punctul în care cercetătorii se referă acum la ea ca la o „triplă pictură”. Pe lângă peisajul final cu aleea de plopi, examinările științifice au confirmat prezența unui peisaj intermediar modificat și a compoziției originale centrate pe vechiul turn al bisericii, sugerând că Vincent van Gogh a refăcut același suport de mai multe ori.
Radiografiile au revelat mai clar turnul vechii biserici, ușor decalat față de clopotnița protestantă vizibilă în versiunea finală, permițând cercetătorilor să identifice locul în care Vincent van Gogh și-a instalat șevaletul, la sud de sat. Fluorescența macro cu raze X (MA-XRF) și analiza micro-probelor de vopsea au furnizat, de asemenea, informații despre paleta utilizată pentru fiecare strat, distingând pigmenții mai întunecați ai primei versiuni de galbenul mai strălucitor al scenei finale de toamnă.
Ce ne dezvăluie acest lucru despre tehnica lui Vincent van Gogh
Studiul lucrării „Poplars near Nuenen” arată în ce măsură Vincent van Gogh își refolosea pânzele în perioadele de relativă sărăcie, dar și cât de dispus era să sacrifice o imagine profund personală pentru a-și continua cercetările picturale. Pictarea peste o lucrare încă proaspătă a slăbit pictura pe termen lung, dar dovedește practica sa intensă, uneori nerăbdătoare, în care suporturile erau reciclate pentru a surprinde noi motive.
Această stratificare complexă aruncă, de asemenea, o lumină asupra evoluției privirii sale asupra Nuenen: de la vederea apropiată, aproape funerară, a turnului și a cimitirului, el trece la o vedere mai largă și mai structurată a satului, în spatele unei alei de plopi cu frunziș galben, pe care o va descrie în scrisorile către fratele său Theo ca „o vedere a satului în spatele unui rând de plopi cu frunze galbene”. Se poate simți deja aici tensiunea dintre melancolie și vitalitate care caracterizează peisajele sale ulterioare.
