Atelierele de pictură de la Pompei erau mai sofisticate decât se credea

În urma cutremurelor care au lovit Pompei în anul 62 e.n., locuitorii înstăriți ai orașului s-au apucat de redecorat. La fel ca în zilele noastre, ei au externalizat sarcina către alții: ateliere de pictură specializate nu numai în utilizarea efectelor iluzorii și a perspectivei liniare pe fresce, ci și în amestecarea pigmenților naturali și sintetici pentru a crea un spectru larg de culori.

Atunci când Muntele Vezuviu a erupt în anul 79 e.n., îngropând Pompei în cenușă și piatră, acesta a păstrat un ansamblu de fresce fără egal, precum și dovezi ale atelierelor de pictură din oraș. Două situri sunt de un interes deosebit pentru arheologi.

În primul rând, reședința unui pigmentarius, un comerciant de vopsele, cunoscută sub numele de Casa cu atelier. Aici a fost găsit cel mai mare depozit de pigmenți descoperit vreodată în Pompei, 150 de vase în total, alături de alte unelte ale meseriei, inclusiv pisăloage de piatră, cântare, spatule și o piatră de ascuțit. Semn că lucrările s-au oprit brusc, pe pereți se află taloane roșii și negre care înregistrează activitățile atelierului.

În al doilea rând, Casa pictorilor la lucru, o casă privată. Când a fost excavată în anii 1980, arheologii au găsit 50 de vase mici de ceramică care conțineau pigmenți și amprenta unui coș folosit de pictori pentru a transporta vasele de la atelier la locul de muncă. Întrerupte de erupție, schemele decorative neterminate și desenele de subsol au permis cercetătorilor să înțeleagă mai bine procesele pictorilor din epocă.

Cum erau pregătiți pigmenţii

O nouă cercetare efectuată la Parcul arheologic din Pompei s-a concentrat nu pe fresce, ci pe vopseaua în sine, prin analiza a 26 de pigmenți, dintre care unii nu au mai fost studiați până acum. Rezultatele, care au fost publicate în ediția de primăvară a Journal of Archaeological Science, analizează compoziția chimico-minerală a pigmenților pentru a sugera modul în care aceștia erau pregătiți înainte de a fi pictați pe pereții caselor din Pompei.

Având în vedere că studiile anterioare au deteriorat materialele pigmentare pompeiene, cercetătorii au folosit microscoape digitale la fața locului, o nouă abordare neinvazivă, care a scos la iveală „expertiza remarcabilă a pictorilor romani în amestecarea și proporționarea diferitelor materii prime pentru a obține un spectru larg de nuanțe”.

Albastrul egiptean şi plumbul roşu

Atelierele de pictură pompeiene se bazau pe doi pigmenți: albastrul egiptean – un amestec complex de nisip, minerale de cupru, carbonat de calciu și cenușă – și plumbul roșu, care a fost creat prin prăjirea albului de plumb. Albastrul egiptean, de exemplu, era baza pentru gri și era folosit pentru a lumina galbenul și verdele. Plumbul roșu nu numai că a îmbunătățit ocrul roșu, dar a fost, de asemenea, punctul de plecare pentru o serie de rozuri și a acționat ca un corector de ton pentru violet.

Cercetătorii au scris că măsura în care artizanii modificau timpii de ardere, ajustau dimensiunea particulelor de pigment și includeau pigmenți albi pentru a obține nuanța de albastru dorită care a fost nerecunoscută până acum.

Cercetătorii au descoperit, de asemenea, un pigment verde deschis necunoscut anterior, care s-a format prin amestecarea ocrului roșu, a albastru egiptean și a unui material care conține barit și alunit, un depozit de sulfat format în jurul vulcanilor prin presiune, căldură și apă. Este cea mai veche utilizare cunoscută a sulfatului de bariu folosit ca material principal de colorare în Marea Mediterană. În timp ce sistemele vulcanice care produc barit și alunit sunt răspândite în Italia, cercetările viitoare vor avea ca scop identificarea cu exactitate a sursei sale.

Rezultatul detalierii cuprinzătoare a pigmenților care compun vopselele romane, scriu cercetătorii, este că restauratorii pot reproduce acum amestecuri pentru a se potrivi cu originalele „asigurând că secțiunile restaurate ale frescelor sunt în concordanță chimică și vizuală cu lucrările originale”.

Cel puțin deocamdată, este foarte probabil ca această tehnică să fie utilizată în reproducerea digitală a frescelor pompeiene.

Foto credit: Pompeii – Parco Archeologico