Dispariția uimitoare a unei sculpturi de 38 de tone de Richard Serra

O sculptură monumentală semnată de artistul Richard Serra (1938 – 2024) care se afla la Muzeul Reina Sofia din Madrid a dispărut. Cum a fost posibil ca acestei opere din oțel grea de 38 de tone să i se piardă urma? Încă nerezolvată, această dispariție constatată în 2005 este atât de neverosimilă încât l-a inspirat pe scriitorul spaniol Juan Tallón să scrie un roman.

În 2005, când Muzeul Reina Sofía din Madrid a inaugurat extinderea sa realizată de arhitectul Jean Nouvel, a fost o adevărată surpriză: „Equal-Parallel/ Guernica-Bengasi” (1986) al artistului american Richard Serra, un pilon al colecțiilor sale care trebuia instalat în acest nou spațiu, a dispărut. Era o opera compusă din patru blocuri de oțel și cântărea 38 de tone.

Istoric

Centro de Arte Reina Sofía din Madrid a fost inaugurat în 1986. Instalat într-un fost spital din secolul al XVIII-lea, în apropiere de Prado, acest nou centru de artă spaniol, viitorul muzeu național de artă modernă și contemporană, s-a dezvăluit publicului cu o expoziție temporară, care include celebra operă a lui Richard Serra, comandată de instituție.

Acest muzeu nou-nouț trebuie să întruchipeze sosirea modernității culturale în Spania, de care țara a fost lipsită mult timp, ieșind abia în 1975 din dictatura conservatoare a lui Franco. Instituția avea nevoie, așadar, de opere puternice și radicale, precum cele ale lui Serra, foarte în vogă la acea vreme și sinonime cu îndrăzneala – operele sale instalate în spațiul public atrăgând în mod regulat critici din partea locuitorilor din zonă, puțin sensibili la natura lor brută și impunătoare.

Acest artist născut în San Francisco, fiu al unui muncitor spaniol care lucra în șantierele navale, și-a lăsat amprenta cu sculpturile sale compuse din blocuri sau plăci gigantice de oțel inoxidabil cu aspect ruginit, dispuse cu măiestrie în spațiu. Adevărate instalații care permit vizitatorului să se plimbe printre elemente cu înclinații vertiginoase și curbe fascinante, precum cele din „La Matière du temps/ The Matter of Time” (1994 – 2005), bijuteria permanentă a Guggenheim Bilbao din 1997.

„Equal-Parallel/ Guernica-Bengasi” (1986) era destinată a fi integrată Muzeului Reina Sofía: prin titlul său, opera făcea legătura între atacul US Air Force asupra orașului libian Benghazi, în 1986, și bombardamentul avioanelor germane asupra orașului basc Guernica, în 1937, care l-a inspirat pe Pablo Picasso să realizeze tabloul cubist „Guernica” (1937), piesa de rezistență a colecțiilor instituției madrilene.

În 1987, Muzeul Reina Sofía a cumpărat această sculptură pentru ce ar însemna acum mai mult de 215.000 de euro. Depozitată în 1988, ea a fost expusă din nou publicului în 1990, înainte de a fi depozitată într-un hangar din orașul Arganda del Rey, sub controlul companiei spaniole Macarrón, specializată în transferul, păstrarea și expunerea operelor de artă. Opera a ajuns să fie uitată.

Abia în 2005, adică 15 ani mai târziu, când noua directoare a muzeului Reina Sofía, Ana Martínez de Aguilar, a realizat un inventar și a inaugurat extinderea, a fost constată dispariția sculpturii.

Un an mai târziu, ziarul spaniol ABC a descoperit cazul: nu se știa nimic despre ce s-a întâmplat cu sculptura de când a fost depozitată în hangar. Cum a putut muzeul să fie atât de neglijent și să uite de această operă atât de mult timp şi cum au putut 38 de tone de oțel să dispară fără ca nimeni să observe?

Ipoteze privind dispariţia

Se vehiculează diverse ipoteze. Deturnată de un milionar, piesa ar fi ajuns discret într-un seif imens din portul Geneva. Sau poate a fost topită de niște fierari care ar fi revândut oțelul pentru a câștiga bani.

Nu ar fi fost prima dată: „Reclining Figure” (1970), de Henry Moore, o piesă din bronz de 2,5 tone instalată în fața Fundației „Henry Moore” în plină campanie engleză, a fost topită de hoți, care au transportat-o cu o macara în 2005. Ei au obținut doar 1.700 de euro, în timp ce opera valora 4,5 milioane.

În Seine-et-Marne, depozitul francez al artistului german Anselm Kiefer a fost de asemenea jefuit de mai multe ori din 2018 de hoți atrași de metalul din compoziția operelor sale monumentale. Dar niciuna dintre aceste prăzi nu era la fel de valoroasă ca opera lui Richard Serra.

Cine este vinovat?

Societatea care a depozitat-o? Un angajat necinstit? Un hoţ din exterior? Sau un angajat prost informat, care ar fi crezut că sunt simple blocuri de oțel industrial fără valoare artistică?

Compania Macarrón, care era responsabilă de păstrarea operei, era totuși renumită. Fiind una dintre principalele companii spaniole specializate în acest domeniu, ea și-a câștigat o reputație prin transferul operelor marilor maeștri din Muzeul Prado la izbucnirea războiului civil spaniol, pentru a le pune la adăpost în Elveția, apoi prin readucerea lor în Spania în 1939, sub o ploaie de bombe. Dar, afectată de dificultăți financiare, datorate în special serviciilor nerambursate de stat, compania a ajuns în faliment în 1998.

În 2006, fostul director al companiei, Jesús Macarrón, a fost interogat de agenții brigăzii de patrimoniu. El le-a declarat că în 1998 i-a avertizat pe responsabilii Muzeului Reina Sofía cu privire la această falimentare și le-a cerut să vină să recupereze opera, depozitul fiind lăsat nesupravegheat de la plecarea companiei de securitate pe care nu o mai putea plăti. Potrivit lui, opera ar fi fost furată din cauza neglijenței muzeului, care nu ar fi venit să recupereze sculptura. La rândul său, directoarea muzeului nu a găsit vreo factură care să ateste că muzeul ar fi plătit compania Macarrón după 1992. Potrivit ziarului spaniol ABC, declarațiile administratorului erau coerente și documentate, în special prin imagini care dovedeau că sculptura se afla încă în depozit până la falimentul din 1998. Cinci ani mai târziu, Securitatea Socială spaniolă a recuperat spațiul pentru a efectua lucrări: în acel moment, nu mai exista nicio urmă a operei. Poliția se afla în impas. În 2009, ancheta a fost închisă fără a fi rezolvată.

Obra maestra

Fascinat de această poveste, scriitorul spaniol Juan Tallón i-a dedicat romanul „Obra maestra”, publicat în 2022 în Spania, apoi în Franța în 2023. Departe de a lămuri misterul, cartea îl adâncește, amestecând realitatea cu ficțiunea. „Includ personaje reale și cunoscute în poveștile mele și inventez și mărturii, dar generând suspiciunea dacă ceea ce se spune este adevărat sau nu”, explica autorul pentru BBC.

Potrivit lui, este totuși clar că acest caz își are originea în contextul istoric al Spaniei anilor 1980 – 1990. „Ambiția artistică” a Reina Sofía, la ieșirea din „lunga dictatură” a lui Franco, „nu a fost însoțită de o ambiție organizațională”, subliniază el în același interviu pentru BBC. Pentru el, „amatorismul” și „lipsa de profesionalism” din acest sector la acea vreme au „pregătit terenul”, permițând „cea mai incredibilă dispariție”. La rândul său, muzeul a remediat problema cerându-i pur și simplu artistului să realizeze, la prețul de aproximativ 80.000 de euro, o copie a operei dispărute, care tronează din 2009 în expoziția permanentă, între pereții albi ai sălii 102. Dar pe site-ul instituției, data indicată rămâne 1986 și nu se face vreo mențiune despre dispariția originalului.