„Sărutul” de Carolus-Duran, un selfie de îndrăgostiți înainte de epoca sa
Povestea din spatele lucrării „Sărutul” (1868) a pictorului Carolus-Duran este un moment de tandrețe autobiografică care ar putea fi cel mai vechi strămoș al selfie-ului romantic.
Găzduit într-o clădire magnifică din secolul al XIX-lea, cu un atrium luminos, Palais des Beaux-Arts din Lille nu este doar o bijuterie arhitecturală, este și muzeul din afara Parisului cu cele mai multe opere de artă din Franța. Aproximativ 2.000 de picturi, sculpturi și obiecte, multe dintre ele mărturisind istoria Nordului, de la Lille până în Olanda.
Asemenea unui prinț care o trezește pe Frumoasa Adormită, un bărbat își sărută iubita pe buze. Mâinile li se împletesc ușor. Cu ochii pe jumătate închiși, amândoi savurează acest moment. Fețele lor ies la iveală dintr-un fundal negru. Câteva flori împrăștiate, un trandafir în păr și un șal roșu sunt suficiente pentru a evoca pasiunea lor.
Imaginea este atemporală: fiecare cuplu îndrăgostit se recunoaște în ea. Dar această scenă intimă este cu atât mai emoționantă cu cât se cunoaște identitatea celor doi îndrăgostiți.
Bărbatul, cu părul său negru, des și creț, nu este altul decât pictorul, Carolus-Duran (1837-1917). Acest lucru este demonstrat de autoportretele sale, precum „L’Homme endormi” (1861), expus la Palais des Beaux-Arts din Lille, sau „Le Convalescent” (1860) expus la Musée d’Orsay, și mai ales de portretul său pictat de John Singer Sargent în 1879, precum și de o fotografie din 1880. Astfel, artistul s-a imortalizat sărutându-și partenera, Pauline Croizette, cu care tocmai se căsătorise în 30 ianuarie 1868.
Inspirat de Courbet și Velasquez
Portretist popular în înalta societate, prieten cu Édouard Manet și Henri Fantin-Latour, originar din Lille, al cărui nume real era Charles Duran, s-a inspirat de realismul contemporanului său Gustave Courbet și de stilul baroc al lui Diego Velasquez.
Povestea cuplului este la fel de romantică ca tabloul în sine. Într-o sală de la Luvru, un cadru ideal pentru dragoste la prima vedere între artiști, și-a întâlnit Charles viitoarea soție. Născută la Sankt Petersburg, această nepoată a unui dramaturg, fiica unei balerine franceze și – se spune – a unui nobil rus, a fost pastelistă și miniaturistă. Amândoi, ca mulți pictori ai vremii, au venit la muzeu pentru a copia lucrările maeștrilor vechi. Tot acolo, în aceleași circumstanțe și în același an, Berthe Morisot l-a întâlnit pe Édouard Manet, cu al cărui frate avea să se căsătorească în cele din urmă.
În anul următor, Pauline a pozat pentru „La Dame au gant” (1869). Păstrat la Musée d’Orsay, acest portret în mărime naturală dezvăluie toată frumusețea și calmul ei elegante: purtând o mantilă spaniolă și o rochie de mătase neagră, dezvăluie un chip în stilul lui Ingres și o siluetă grațioasă.
În acest portret al unui bărbat din înalta societate, apreciat de critici drept arhetipul genului, Carolus-Duran a inclus subtil un detaliu erotic: soția sa poartă o mănușă pe care și-o scoate cu mâna dreaptă deja goală. La picioarele ei, cealaltă mănușă zace pe podea, ca o promisiune de a se dezbrăca. În jurul anului 1880, Charles a surprins-o în studioul său, cu pensula în mână, ca într-o fotografie sinceră. Sora sa, Sophie, o actriță vorbăreață și veselă și prietenă a Sarei Bernhardt, a primit un portret ecvestru cu joben.
Specializată în copii ale unor maeștri și portrete, Pauline a expus la Société des Artistes Français începând cu 1864 și a primit o medalie de bronz în 1875. Însă, la acea vreme, era dificil să te impuni ca artistă. Din căsătoria ei cu Charles s-au născut trei copii: un fiu și două fiice, dintre care cea mai mare, Marie-Anne, avea să se căsătorească cu celebrul dramaturg de vodevil Georges Feydeau.
În perioada impresionistă, Camille Pissarro l-a criticat pe Carolus-Duran pentru lipsa sa de îndrăzneală; Émile Zola l-a descris drept un Manet adaptat pentru burghezie. Totuși, intimitatea și spontaneitatea unora dintre pânzele sale prefigurează instantaneul fotografic. Acest sărut autobiografic ar putea fi chiar o premieră în istoria artei. Înainte de el, săruturile de acest tip erau rare și implicau doar alegorii, figuri mitologice sau indivizi anonimi. Niciodată chiar pe artist.
