Operele de artă cel mai dificil de conservat
Arta necesită o mare atenție, unele piese mai mult decât altele. Desenele, fotografiile, tapiseriile și multe alte tipuri de suporturi trebuie să respecte un protocol pentru a rezista în timp.
Printre operele expuse în muzee, unele sunt mai fragile decât altele. Cele mai delicate piese de conservat aparțin domeniului artelor grafice, care cuprinde desenele, gravurile și orice operă pe hârtie, inclusiv fotografiile. La același nivel se află și materialele textile, de la tapiserii la costume de modă.
Un desen de Gustav Klimt și o pălărie de pâslă au același dușman: lumina.
Razele de lumină reprezintă un factor important de degradare a materialelor organice (să nu uităm că pasta de hârtie este alcătuită din fibre de celuloză provenite din lemn).
Chiar dacă în prezent există metode de protejare a operelor grafice sau textile cu ajutorul unor LED-uri mai puțin agresive sau al unor sticle anti-UV, regula respectată de conservatorii de muzee este aceea de a nu le expune mai mult de trei luni la o lumină de maximum 50 de lucși; apoi, după încheierea expoziției, de a lăsa exponatele în întuneric pentru a se „odihni”.
Hârtia, pielea, lemnul sau fibrele naturale sunt, de asemenea, foarte sensibile la umiditate: un climat prea uscat poate provoca crăpături și pierderi de material; un aer prea umed generează deformări și favorizează dezvoltarea miceliului (mucegaiului). Una dintre preocupările conservatorilor și restauratorilor de lucrări în pastel, un mediu care are particularitatea de a fi pudros și catifelat.
Pentru a evita dezastrul, umiditatea din sălile și depozitele muzeelor este menținută între 45 și 55 %. Desigur, nu toate materialele se comportă la fel; astfel, metalele trebuie păstrate într-un mediu puțin mai uscat pentru a evita coroziunea. Insectele, cum ar fi viermii de lemn (care se hrănesc cu lemn), peștișorii de argint (hârtie, țesături) sau molii keratofage (piele, țesături, păr, blănuri etc.) reprezintă, de asemenea, un pericol pentru opere.
Cazuri speciale
Pentru arta contemporană, care nu ezită să exploreze diverse materiale, sunt prevăzute, de asemenea, anumite proceduri. Cum se poate păstra prospețimea cărnii de vită crudă (din mușchiul de vită) folosită de Jana Sterbak în 1987 pentru realizarea operei „Vanitas: robe de chair pour albinos anorexique”?
Atunci când o operă realizată din materiale instabile intră în colecția unui muzeu, aceasta este însoțită, de obicei, de o documentație foarte detaliată care va permite păstrarea integrității sale. Astfel, rochia lui Sterbak, uscată și sărată pentru a fi conservată cât mai mult timp posibil, este uneori recreată din carne proaspătă pentru expoziții, conform instrucțiunilor lăsate de artistă. Același lucru este valabil și pentru alte lucrări care utilizează alimente sau materiale organice, reînnoite cu materiale similare la fiecare expoziție.
